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一
未见山之前，你很自负，真的见到山，你开始自卑，以为自己好渺小。
而大山从不冷漠来自任何一处的游子，连同你这位不速之客，一并举过头顶。你消除了自卑，顿时就变得伟岸起来。纵搜尽身上每一句语言，也难以描绘大山的壮美！
二
在下面，麦苗业已吐穗，那槐花、梧桐花早已开尽凋谢了。而这里的麦苗青青，槐树、梧桐树的花，才刚刚绽放，使满山遍野都飘溢流荡着芬芳的香气。“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”这儿是绿的世界，花的海洋，绿叶闪人眼目，花香沁人心脾。
烟、云、树木以及大山，已没有了清晰的交界线。这里是湿淋淋的世界，这里是水彩画的展览馆。
三
这里的孩子挺有意思，画画时围着我们，吃饭时围着我们，就连我们睡觉时，也堵在门口围着争相观看。在这里，我们倒成了什么稀罕宝贝。
这儿真幽静。晚上出来散步倒很快活，不像在城市，车辆鸣叫，人声鼎沸，惹人生厌。这儿静谧极了，静得出奇，静得不敢久留。周围尽是环抱的山峰，仿佛铜墙铁壁，牢固地伫立在那儿。这里温差很明显，在下面的时候，穿一件衬衫仍觉得热，此时穿两层衣服都觉得单薄。
我、进安、小红，又顺着河滩漫游。这里是石的世界，小的如鸡蛋，大的能顶半简房子。我们就躺在前面的那块巨石上面，晚风吹开我们的衣襟，星星向我们说着童话。巨石的跟儿下，就摆着一底儿清凌凌的水，不时还能听到“吧嗒、吧嗒”的滴水声。这水底儿里还游动着数不清的鱼蚯，只要任意掀起一块小石，里面就能窜出许多。若是不注意，还不易发现。
如孩子一般，见到水就想踩进去试试脚。我们脱下鞋袜，光脚去那水里，凉滋滋的。像喝了一杯冷饮，舒服极了。时光又把我们带回了童年时代。
真想做一个极好极好的梦，好释放自己那美好的情感。这时，小红又吹起了他那心爱的笛子，我和进安则唱起了自编的小调。此时，那心儿也就像那悠悠的笛音，随那夜风，穿过夜色，飞跃大山，飘回我那可爱的故乡，亲吻我热爱的故土。
四
村外，有条小河沟，这是从山涧伸过来的。小河沟里尽是石头，大的小的，各式各样的都有。每到雨后，水便从山上顺着小河走下来，到小村做客，到小村歇歇脚。后又绕村前行，到新的地方去了。
雨过天晴，溪水也就断流了，沟间低处会形成一个个小小的潭，这儿的水是经常的，其中有小鱼、螃蟹、蝌蚪。晚上我们常来这里玩儿耍，看静谧的山村之夜，看沉默不语的大山，看水中闲适的月亮，以及丢一枚石块儿在水中，看那明晃晃的圆月，是如何变成一块儿块儿碎金的。我们还捉了很多的小鱼和螃蟹，带回住处玩赏。
记得一个清晨，当一缕桔色的光线晃开了我们惺松睡眼，忽然发现缸内的螃蟹不见了。我们在纳闷，就看到了那螃蟹在墙壁上、在屋地上正来回地乱窜着。
五
有月光的夜晚，便给这山涧增添了温馨的光色。白天静得出奇的山中，在柔和的月辉映射下，就如同画中的世界，愈加显得静谧。大山沉睡了，山村沉睡了，只有那河中的小溪水，还在不知困倦的蟋蟀低语。当我们忙碌了一天，趁着月色走出山村，踏着碎石，来到那几座巨大的磐石下，一边洗濯我们的手脚，谈一天的事情，一边欣赏山的夜色，那我们的心也被整个的月光融化了。
六
我敬仰大山
大山高不可攀
我仰慕壁崖的草木
能稳站在
山的缝岩
年年岁岁
狂风骤雨里傲岸
七
我和进安、小红每人买了顶遮阳帽，看上去竟像电影里演的反面角色，使人好笑。我常这样笑他们，而他们又反唇相讥。在我这样看他们时，却忘掉了自己的形象。
八
白日里，我们四处搜寻着作画，顶风冒日，一坐下就是整整的大半天。回来时，却要趟过那条小河，尤其是脚踩在河里的碎石上，整个身子似是木棒组装般的欲将散架。又仿佛吃多了酒的醉汉，走起路来一摇三晃，那样子着实让人好笑。但是同学们却觉不出苦来，一路谈笑，一路歌声，谈笑声顺着山涧向下流荡。
我们又像出海归来的渔民，脸上溢着充实、幸福、自豪和美满的笑，因为我们又度过了一个满载而归的日子。我们肩披夕阳的余晖，翻越青碧的大山，向着炊烟袅袅的山村，归去，归去。
又见炊烟升起
暮色罩大地
要问夕阳你要去那里
夕阳有诗情
黄昏有画意
诗情画意虽然美丽
我心里只有你
九
傍晚，我和进安信步登上了小村南边的小山。这山向这边望，还看不出多深，而往东边望去，有一道深沟夹在了两山之下。沟的最下面是明镜一般的小水潭，四周黑黝黝的，只有里面的水是亮着的。此时，若把小水潭比作明镜，那再恰当不过了。山顶上，小草低伏，微风徐徐，极目四周更令人心旷神怡。山脚下，幽静的村庄紧紧依偎在大山的怀抱里，一座座的房屋，宛若砌好的豆腐块。老乡们开始烧锅做饭了，那红红的火苗，透过树林的间隙，闪烁着温馨的光亮。
“你看那棵树多好”进安说。他一直认为河里的那棵柳树像电影鸡毛信里的信号树。
我来时一下汽车就注意到那棵树了，她确实很美。细长婀娜的枝干，绵密茂盛的枝条，真像刚吹过风的少女的秀发。那姿态引人多思，使人遐想。脚下是弯弯的小河，一直伸向了远方。她就独独地站在这条河中，不知道是坚守还是在企盼。这样的日子，不知过去了多久。
远处的大山沉睡了，我们禁不住地向着夜空、大山、小河、村庄长长地呼喊。我们的声音碰撞到山谷，又旋升的夜空，然后在静谧的山间悠悠的飘着。
当我们下山的时候，月亮已趴在了了我们的肩上。顿时，山端又高过了我们的头顶。回头望去，很像电影里游击队的情报员奔走的镜头。
十
我们在作画时易犯这样一个毛病，即：总乐意成群结队的、似打狼一般去外面动笔。其实这样并画不了画，也画不出什么画。每个人情趣不一，审美观不同，别人选中的，自己并不一定看中，自己满意的，别人就不见得怎样。加之只顾赶路，到头来时间所剩无几，终究一无所得。这方面同学们是深有体会的。如去嶂石岩，去赞黄赶庙会，去南寨大森林等，不仅所获甚微，一天下来还累得腰酸腿疼。
再者，即使去，有时是盲目的，或者没有什么必要。像那天去赶庙会，据说是为了画够在走前规定的五十张速写这个数，原因是那儿的人比较多，可画人物动态。这委实没有多大的必要，因为城里豫让桥的人物并不少。
这件事让我想到，人离不开集体，但为了把握自己，有时又必须跳出集体这个大圈子的束缚，才不至于跟在人后亦步亦趋、人云亦云。这方面志庆是个很好的例子。
当然，多走走，多看看，领略大自然的壮美，陶冶自己的情操，丰富自己的知识，也是必要的。不过，这又是另外一回事儿了。
还值得一提的是，我们在野外作画，总有这么一种感受，本来发现了一处不错的景象，而心里又止不住劝自己“说不定更好的还在前面”就这样，常常把已发现的美景放弃而前行了。这是很可惜的行为，又是很盲目的表现。关键是“说不定”三字，这就难免有，或者没有，或者还不比被发现的强。若是有了，自然没白跑，若是没有呢？岂不是白白地耗费了时间？所以说，若与上了美景，我便从不放过，哪怕第二天从新向前搜求。也有这样的情形，仿佛是采好看的花，见上好的，总以为前面的更好。怕别人捷足先登，这样，就一股脑地向前走，这实在是心理作用的使然。
艺术大师罗丹说过：“美的东西到处都有，问题是我们有没有善于发现美的眼睛。”愿我们都能有一双这样的眼睛。
十一
真的，有时连自己也说不清楚，为什么对那农家的破屋旧舍、断壁残垣、绿树幽径，有那么重的趣味，那样深的眷恋，如果说是自己生长在农村，出于对故乡的眷恋，那么，随来的那么多城里长大的同学，亦是有我一样的心境。难怪老乡们纷纷问：“你们为啥不去画人家的新房子，净画些破屋？”山坡上是有一座刚刚盖起的新房子，紫红紫红的砖，白灰勾勒出一条条的缝线，在青山绿树的掩映下，十分耀眼。但这并没有引起我的注意。在我的印象中，好像根本没有存在。我无法回答，又不能解释给自己，仿佛一个没有头绪的梦，带了去又带了来。
是喜那小院的幽静，闲适不受山外闹市的倾轧，还是爱那院内核桃树叶散着的清香，清雅不带山外一丝尘垢，是恋那枝棍插成的柴扉，恬淡而脱俗于山外的朱门酒肉，还是想那院中古老的石碾，白纸般的质朴原始？总之，我依然无法释怀。
恰恰，在我用笔描绘的同时，总要有意或者无意地往旁边添加一个天真稚气的少年。而那少年惯常凝聚眉结，用迷茫的眼神凝视着远处。遥望什么，企盼着什么，为何要那么忧郁，那样惆怅。
真的，我真的不知为什么，难道这也是梦？那么，失去的会否复得，失落的又能否寻回？
真的，我并不知道这是为什么，却又总在不知为什么里难以解脱。